曾几何时，“清宫戏”充斥荧屏，一时间顶戴花翎乱眼、金钗玉佩争艳，帝后皇妃、才子佳人、戏说野趣、风流诞异，演得太滥太“疯”，有的甚而是离弦离谱、荒诞不经，古不古今不今，人不人神不神，侠不侠匪不匪，官不官民不民的，让观众倒了胃口。
当人们对清宫戏啧有烦言，失望厌倦之时，《雍正王朝》，一反清宫戏“戏说”、“情说”、杂说、野说的老套路，以一种悲怆、凝重、复杂、残酷的正剧出现，令人耳目一新、砰然心动。
其实，并非说戏说、情说、杂说、野说的清宫戏没有观众。《戏说乾隆》的故事离奇曲折也颇具吸引力；《雍正·小蝶·年羹尧》的情爱纠葛也那么缠绵悱恻，动人情弦；《还珠格格》机灵活泼，小鸟依人般人见人爱；《日落紫禁城》中斯琴高娃的上乘表现，让人觉得只有她才拿到了慈禧太后的那股子“劲儿”。然而，凡事忌滥，滥之成灾，同一口味的东西吃得多了，自然也就腻歪了。这不，一换口味，这么严肃冷酷的雍正，倒让那么多电视观众休戚与共、息息相关地从头看到了尾，而且还吊起了胃口：再等着看《乾隆皇帝》吧。
“文章最忌随人后，随人作计终后人”。
倘若就此再掀起一股“正剧风”，也未必是件愉快的事。观众的欣赏口味是求新、求深、求精，只学雍正正剧的形式，而忽略其新、深、精的内涵，怕是要弄巧成拙的。
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